皇族后裔吉文旭 艺不离身七十载

吉文旭年轻时研习古人书画，博采众长，仿古画作几可乱真，“骗”过不少鉴别大师。随着年龄日长，走遍祖国名山大川，饱识各地风土人情，逐渐形成独特的艺术认知，绘画风格自成一家。擅画花鸟、虫草、山水、人物、走兽，画风灵动，工写交融。曾任中国书画家联谊会常务理事，国际书画家研究院教授，中华书学会理事，中国华侨文学艺术协会常务理事等职。
 
家庭背景
 
吉文旭于1941年在北京西城区西内大街66号的二层小楼上出生，其祖父为爱新觉罗·毓朗（1864年8月27日－1922年12月14日），即多罗敏达贝勒，爱新觉罗·溥煦的第二子。光绪十二年（1886年）封三等镇国将军，三十三年（1907年）袭多罗贝勒。历任宗人府左宗正，军机大臣上行走、巡警部（民政部）侍郎、步军统领、训练禁卫军大臣。宣统二年（1910年）七月，授军机大臣。爱新觉罗·溥仪在谈到清朝的覆亡时曾说：“清亡就亡在两王三贝勒。”两王是醇亲王载沣、庆亲王奕劻，三贝勒便是载洵、载涛和他的祖父毓朗。
曾祖父爱新觉罗·溥煦（1828—1907），按清室“永绵奕载，溥毓恒启”排，与末代皇帝溥仪同辈，是刚出五服的同宗兄弟。他为人乐善好施，常给穷人钱米，买鸟放生。一生毫无建树，多年不进宫廷，因不当差，有时还被罚俸。但酷爱收藏名家书画，过手的珍品不计其数。
生父恒馞，固山贝子，光绪三十二年十二月（合1907年）出生于定亲王府，民国十一年十一月（1922年））接替父亲成为定亲王第八代，但因为诚郡王并非世袭罔替的爵位，因此他的封爵只是贝子。恒馞念过大学，英文很好，生活放荡不羁，是当年北平城颇有些“名气”的纨绔子。当时城里仅有两辆小汽车不挂牌照，一辆是摄政王载沣的，一辆就是“馞贝子”恒馞的。在祖父毓朗去世后，家里日子愈发困难，1928年恒馞与恒兰出面将王府售出。但由于挥霍无度，又不事劳作，只能靠不停地出卖家产为生。
末代皇后婉容生母是吉文旭伯祖父毓长的女儿，继母是他二姑姑，因此婉容是吉文旭的表姐。
定亲王世袭情况简表如下：
1728年－1750年：定安亲王永璜，乾隆帝第长子，追封，谥号安。
1750年—1776年：已革定郡王绵德，永璜长子，初封亲王，1752年降郡王，1776年革爵。
1776年—1822年：定恭亲王绵恩，永璜二子，初封郡王，1793年进亲王，谥号恭。
1822年—1836年：定端亲王奕绍，绵恩二子，谥号端。
1836年—1854年：定敏亲王载铨，奕绍长子，初封郡王，追封亲王，谥号敏。
1854年—1907年：定慎郡王溥煦，载铨养子，降爵为郡王，谥号慎。
1907年—1922年：敏达贝勒毓朗，溥煦二子，降爵为贝勒，谥号敏达。
1922年—1945年：贝子恒馞，毓朗二子，降爵为贝子。

投身艺术
 
吉文旭几岁的时候就表现出极高的绘画天赋，但真正下定决心要走艺术道路，那必须谈到近现代画坛巨匠齐白石。当时齐白石家住跨车胡同13号，幼子齐良末与吉文旭是发小，都在丰盛胡同念小学，关系极好。一次俩人一起去琉璃厂玩，齐良末拿出齐白石一幅画来，往柜台上一放，不用讲价就卖了八元。这给幼年吉文旭留下了极为深刻的烙印，那幅画不过是一只蝈蝈几根草叶，而当时的八元钱可让俩人吃遍北京城，放在普通人家足够一个月的用度。他从此认为绘画不仅仅可以是爱好，还能够是一辈子的事业。
从那以后，吉文旭除了临摹家中藏画外，还到处找名家的画作学习。同时从家中翻出《芥子园画谱》，照谱学画，如醉如痴。同时开始留心观察花鸟草虫，别的小孩子只是斗蛐蛐抓小鸟的时候，他已经开始观摩绘画了。
由于用功加上良好的天赋，十四岁的时候，吉文旭的画作就已经达到较高的水平，既合画规，又能出新。他每天放学后画十个书签，放在养父店里，竟然能够全部卖掉，每个能卖2分钱，一天就能赚2毛钱，抵得上现在至少200元。
自古以来，一个画家能否承前启后、功成名就，很大程度上得力于他传统功底是否深厚。少年吉文旭深知这个道理，于是他花了大量的时间和心血临摹古人名作和前辈佳品。他从身边的齐白石起笔，到王雪涛、刘奎龄，再到广涉吴昌硕、黄宾虹等民国诸大家，接着明清宋元，最后上溯到隋唐。他把历代有代表性的画家和代表作品一一挑出，由近到远，潜心研究。吴道子的人物、黄公望的山水、吴镇的竹梅，无一不是吉文旭反复揣摩临习的对象。
后来他考上中国工艺美术学院。从王雪涛学习花鸟、从郭传璋学习山水、从孙菊生学习画猫、从胡爽庵学习画虎、从刘奎龄、刘继卣学习工笔。他力求将每一位艺术家的“绝活”都纳为己有，为的是博采众长，推陈出新。
史上靠临摹出名的极少，因为许多人临摹的画一般只能临其貌，并未能深入其境，难以体现其意，但吉文旭却能做到神形兼备，可见其传统功力之深厚，殊为难得。他临摹家里收藏的作品，甚至能让经常玩赏的养父看走了眼。
而在书法方面，他拜冯亦吾为师，与其子冯与诗结为师友，互相切磋书法技艺，后来形成了自己的风格。
 
三出三进
 
董其昌《画禅室随笔——卷二》中有“昔人评大年画，谓得胸中万卷书。更奇，又大年以宗室不得远游，每朝陵回，得写胸中丘壑，不行万里路，不读万卷书，欲作画祖，其可得乎？”
自十五岁起，吉文旭前后三次离乡出游，三出三进北京城，遍历京、津、冀、豫、鲁、辽、黑、吉、甘、晋、蒙、陕、粤、桂、川、云、宁等地，饱览名山大川，做到真正的行万里路，胸中有丘壑。
1956年，年仅15岁的他开始了第一次远游。没有依靠家里的资助，而是靠着自荐卖画筹集盘缠。从京城一路往西，穿太行、爬华山、渡黄河、过草原，在贺兰山里驮过煤，在戈壁沙漠睡过觉。然后转向南下，在云南看断云，在广西十万大山里追鸟兽。一直到1957年底报考大学的时候才回北京。一路走一路画，见识了勤劳耕牛、断桥流水、茅屋草舍，更不说华山绝顶的险峻、沙漠屎壳郎的可爱、云南梯田的秀美，这些美景都流淌在他笔尖，也留存在他心中。
回到北京，吉文旭同时考上中央音乐学院和中国工艺美术学院，但最终选择了后者。直到1960年，大饥荒开始，当时还是学生的他也到下面锻炼学习。这一次他先去十三陵放羊，然后一路向北，经延庆一直走到东北，在松啊察里河（松花江）看日出，到小黑河摸鱼，零下40多度看雪景。一直到1964年才再一次回到北京。
很快文革开始了，1965年他被迫离开北京，开始了第三次游历。这次经河北到山西，太行、吕梁的每一个角落都留下了他的足迹，在草原上举目远望，天圆地方，人是如此的渺小。他思考着，若能将这样的美丽的场景能通过自己的双手留下痕迹，是多么美妙的事情。就这么用山里树根做根雕、画向日葵、画旭日东升，直到1977年改革开放，随着小平同志一声令下，吉文旭再次回到北京。
董其昌画诀曰：画家六法，一气韵生动。气韵不可学，此生而知之，自有天授，然亦有学得处。读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，自然丘壑内营，立成鄄鄂。三进三出北京城的吉文旭，经过数万里山川洗涤，积累了取之不尽、用之不竭的创作素材，为他日后艺术的创新创造了良好的条件。

大隐于市
 
现在的吉文旭，虽然在西城老宅也有几间小房，但却愿意住在北京的“棚户区”。周围邻居都知道这么一位深居简出的和蔼老人，却不知道他就喜欢在这市井里看书绘画。走进他的那间小平房，墙上所有的空间都挂着他的画作，飞禽走兽花鸟虫草山水人物都有，屋子中间一张大画桌占据了一半的空间，此外没有看到电视，没有收音机，入眼只有笔墨纸砚。
他打小就喜欢去天桥，那里有各种耍把式的，也有更多看着玩儿的人们，孙麻子、小蜜蜂、摔跤沈三和那些围着他们的人群，一个活生生的百姓社会，让他着迷。从小玩儿鹰斗狗捉蛐蛐儿，又结交来自于天南地北的各界名流，让他从小就有着向往自由的基因。
80年代，书画艺术重新繁荣起来，他回北京以后，在老年书画联谊协会工作，在恭王府工作；后来又参与创办中国书画家联谊会，与廖静文、王子忠共事，任常务理事，同时开始琢磨画马技法；再后来任过国际书画家研究院教授，中华书学会理事，中国华侨文学艺术协会常务理事。不惑之年的他也有不少困惑，以后究竟会是怎么样？自己应该做什么？逐渐的，他发现自己喜欢的还是热闹的市井和静心的画画，而不是政治和交际。家族兴衰与个人起落均有着深刻体味的吉文旭不再在意那些功名利禄，慢慢的他辞去了那些有着各种光环的职务，回归小时候的自由，从而更专注于自己的艺术，形成了有着鲜明特色的书画理念。
他认为自古就提师法自然，但却很少有人考虑什么是自然。自然是天道，是不造作不拘束，是自由自在，回归天然。只有生活回归原本状态，不再受到各种拘束，画自己想画的，写自己想写的，才能够真正表现出天然的情趣。于是他大隐于市，就好像陶渊明所言：“问君何能尔，心远地自偏。”喧嚣的闹市中为何能够清幽自得，是因为心境高远。
这段时期他画了非常多具有生活情趣又显高妙韵味的作品，尤其是山水竹石，构图严谨，手法生动，色彩鲜明，韵味悠长，极富传统文人画的意趣，又饱含对现实社会的关怀。
尽管这个时期他捐献的画作被赠送给董建华、曾宪梓、马万祺、王光英、霍英东、荣毅仁等社会名流珍藏，随后又作为国礼赠送给国外政要名人，深受加拿大、新加坡、法国、日本、香港、台湾、韩国、美国等国各界人士所喜爱并收藏。但他从不关心在意，甚至都不知道自己的作品多次被拍卖，又卖了多少钱。他只是关心这个国家和同胞。2003年5月整个北京都笼罩在非典的阴影中，他亲自去非典隔离区赠画，义拍，鼓励在一线和病魔作斗争的患者，以及奋斗在第一线的医生和护士。2008年5月四川汶川地震，他又精心作画并捐赠义卖，将筹集的所有钱物都献给了灾区。 

吉文旭先生的画以山水为主，以重彩清绿细笔为特色。其作品深受海内外社会名流的厚爱，其作品曾在各地十多次举办过画展，连续在“新世纪周刊”上刊登“奇人吉文旭”文章，其作品深受加拿大、新加坡、法国、日本、香港、台湾、韩国、美国等国各界人士所喜爱并收藏。在国内外十多次大展中获特等奖，一、二等奖入编十多部名人大典丛书。

来源：人物博报 作者：梁东阳 原标题：专访吉文旭:艺不离身70载 创新中国山水画