谈河南书画艺术及其它

王松兴

　　河南文化底蕴深厚，人杰地灵，一群中原画家队伍基本功扎实、实力雄厚且兢兢业业、勇于拼搏，为何不能取得令人满意的成就呢？甚至画家们“振中原美术雄风，创中原美术新时代的辉煌”的誓言成了望不可及的海市蜃楼。笔者不是书画圈之人，而以旁观者的身份认为，阻碍河南画家走向全国的障碍诸多，归纳起来如以下几点： 

　　1、是河南画家虽然群体阵容整齐、兵强马壮，然而在美术界的领导机构中，缺少一个坚强有力、指挥有方的司令部，更缺少铁碗式的、交际活动能力极强的领袖人物。河南美术界的上层领导机构中，针对性美术活动没有三年、五年或更长的发展计划，也没有发展中原美术强项的措施，没有自己的战略部署、战役安排、作战计划，而只是疲于奔命，忙于应付。几年来没有组织过“画家写生，专题创作，重点培训”等业务活动。 

　　2、是当地宣传部门、新闻媒体、上级主管部门对河南本土画家宣传支持不够。河南老画家谢瑞阶，在全国同时代人中，画黄河堪称一绝，作品悬挂于人民大会堂，举世瞩目，而官方没有给谢老办过一次上规格、上档次的展览，更不要说建纪念馆了。还有李伯安先生，其人其画直至死后才得于推崇，巨作面世，震撼人心，在画界出现了一股空前的“李伯安现象”，被历史定位为“二十世纪所出现的唯一的大师”。这样的画家，试问，有关职能部门、领导机构曾为画家生前做了什么？死后又怎样向世人宣传出在河南省的大师呢？这两位大家尚且如此，那一般的中青年画家更不可能获得什么支持了。 

　　3、是在具体的展览操作过程中，缺乏公正性。自己办展也好，向上一级协会推荐选送作品也好，入选获奖作品不少*拉关系，走后门，甚至塞红包。所选作品粗制滥造者有之，抄袭剽窃者亦有之，所选的也不是最优秀画家最优秀的作品。还有一部分西画画家，近两年看国画能挣钱，便纷纷扔下油画刀，掂起了毛笔，来上几片墨汁，有展览便拿，拿了便览，览了便在最显要位置。这些展览不管规格多高，也不管在那里展览，没人把关，何也？因为那些人用别的艺术形式已混出了名头以及地位，无论他们的作品多么不堪入目，谁为他们把关？谁又好意思取舍下他们的作品呢？人各有所长，各有所短，拿自己的短处和别人的长处相比，本身就是件尴尬事，偏偏这些人不自知之明，就以其的身份地位，谁能奈之如何？在他们眼里，泼墨就是，纸画上就行，何须几十年练功？笔者认为，这样的展览不搞也罢，他们的作品也不要拿到省外去参展为好，因为外面人本身不了解河南创画水平，看后感想不得而知，负面影响也。长此以往，岂去振什么中原美术雄风，创什么中原美术新时代辉煌呢？ 

　　4、是河南画家群体个别人身上文人相轻，相互诋毁的毛病和嫉妒心理表现得非常充分。每个画家都应该相互尊重、相互团结，形成一种群体优势，每个画家也都应注意爱护河南画家的群体形象，共同营造一个宽松有利的学术氛围，充分认识到你尊重别人就是尊重自己，你攻击别人，其实就是攻击自己。然而有些画家眼高于顶，谁也看不上，谁也瞧不起，“老子天下第一”，只要提到别的画家就大贬特贬，好象不贬别人就不能抬高自己。河南某老先生资格老、有名气，本应自洁其身，德昭后人。一次在某地办展，当地朋友拿出河南一青年画家的作品示之，此老则鄙之，笑曰：“这样的作品五十元一幅，在地摊上到处都是。”后青年画家又到此处，朋友告知此事，青年大怒：“这老匹夫，画赖人更赖，在我们当地他的画20元一幅也没人要。”再举一例，河南某画家到山东办个展，有人问及河南一位擅长牡丹体裁的画家，这为画家张口就说：“这人也算画家？”事不凑巧，那位牡丹画家正在其背后，于是牡丹画家便当众直指其名大声数落：“xxx算什么东西？也来搞个展，这样的作品，这样的人还不把河南画家的脸丢尽？”与其同行的朋友要大打出手，好好的一个展览变成了一场闹剧。 

　　5、是拉山头搞宗派，三个一团，五个一帮，互不服气，老死不相往来。 这与一个正直的人的本性是格格不入的。“有朋自远方来不亦乐乎？”。其实，团结面越大，圈子越广阔。人气越旺，市场越大。将圈子搞小，无异于自我独立，无异于自我灭亡．俗话说的好：“一个篱笆三个桩，一个好汉三个帮”．人，无论你再高的水平，没有朋友，就将如树没有根，必然会倒下去．所以搞独立，拉山头，自形小帮团，是没有好结果的．

　　这样障碍的存在，决非一朝一夕，而是由来已久，其危害不容低估，障碍有来自社会的，也有来自画家本身的，有客观的，但更多的则是人为的。不清除这些障碍，将给河南的美术事业发展带来种种不利因素和诸多不便。社会也好，领导也好，尤其是画家，都应该脚踏实地，齐心协力，积极行动起来，以“振中原美术雄风，创中原美术新时代的辉煌”为己任，着力营造一个良好的外部环境，打造颇具独特韵味的中原画风。那么，河南省跨入“美术大省”行列，河南画家走出中原迈向全国的日子将指日可待。